春夏秋冬诗句精选(九篇)-恶语相加网

春夏秋冬诗句精选(九篇)

第1篇：春夏秋冬诗句范文

2、春夏纷纷红紫已成尘，秋冬布谷声中夏令新。诗句《初夏绝句》宋·陆游

3、精选红豆生南国,春夏春来发几枝王维：《相思》

4、夜深知雪重，秋冬时闻折竹声。诗句《夜雪》唐·白居易

第2篇：春夏秋冬诗句范文

很多年前我写过一首诗《1999年12月31日23点59分59秒》，精选呈现的春夏是一个中国人在跨世纪跨千年那一瞬间的感受，诗表达了这样一个意思，秋冬如今我们使用的诗句公元纪年和格林威治时间来源于基督教，是精选线性的，直线发展的春夏，很多人也许根本没有想到华夏文明几千年来这是秋冬第一次“跨世纪”，因为之前12生肖、诗句60甲子等计时方式，时间是周而复始的圆圈，像滚动的铁环。即使用皇帝的年号，新君即位立即改元，并没有在位超过百年的皇上。中国人的时间观、文化观决定了人们似曾相识巡回反复这样一种模式的文体。有不少成语、诗词乃至人名、歌名、剧名接龙等，但那是零散语句之间仅有单个语素相同的简单联系，每句之间接法不止一种，而且接出来的文本并无整体意义，更谈不上构成一部作品，因此它仅是一种游戏过程。对古代诗词有些了解的朋友或许会想到“回文诗”，它是古代汉语特有的使用字序回环往复、顺读逆读皆可的修辞方法，经过历代文人墨客的反复雕琢，开发了连环回文体、藏头拆字体、叠字回文体、借字回文体、诗词双回文体等样式，其中最有名数《璇玑图》，左右横竖环绕不同读法便变化出不同版本。稍加对比便可知道，它在文字序列玩弄的技巧远比《春夏秋冬》繁复。又有熟悉西方经典的朋友会想起但丁巨著《神曲》，它以连环三韵体贯彻通篇（即是ABA、BCB、CDC……），且三大篇章《地狱》、《炼狱》、《天堂》都以“群星”为未句末词相照应，寓意了圆满合一。不过，《春夏秋冬》每段重复的是行句，而非单词押尾韵。更为重要的是，《春夏秋冬》的意境是循环更新，吻合传统中国对时间的认知，而《神曲》主旨“地狱-炼狱-天堂”则是单向度的升高，是西方线性时间宗教观的诠释。

说到诗歌语句首尾重复的环状结构，我首先想起的倒是墨西哥诗人、诺贝尔文学奖得主帕斯的长诗《太阳石》，该诗长584行，该数目等于墨西哥古代“太阳石”历法中一年的天数，其中首尾6行重复（但内文再无其他行句重复），并综合运用超现实主义手法融合了古今、生死、现实与神话。帕斯本人在亚洲长期游历，深受中国、印度、日本等东方文化影响，他翻译过大量的唐诗宋词，钻研了佛教文化，多次尝试采用环形文本。《春夏秋冬》和《太阳石》体现了文化人类学意义上的同源，无论中华文明、阿兹特克文明或其他东方文明，都是以日夜四季循环为特征的农业文明宇宙观、宇宙观。然而就文本的表面结构而言，两部作品仅有全文首尾语句重复这一点相似。

至于其他有运用字、词、句的重复或循环的古今中外诗作，此处不再一一对比，虽然它们跟《春夏秋冬》相映成趣，但就我有限的视野而言，汉语诗歌尚无像杨林这部长诗以分段首尾句重复、全文首尾句呼应连接的环状结构文本。当然，这种构思并非从天而降的灵光一闪，而是源于文化传统和艺术范例在诗人心灵的投射，尽管我以为杨林本人称之为“接龙”尚不够准确，此称谓在学术上尚可以进一步完善。然而，《春夏秋冬》文本结构的确可谓是当代诗歌界开创先河之作。

在作者勇于探索诗歌形式的背后，其实我更看重作者别出心裁的用意，《春夏秋冬》究竟为读者了带来什么？被称为“湖南新乡土派”的杨林并非热衷惊世骇俗的先锋技巧，运用旁人未尝实验过的结构方法定有非如此不可的寓意。在我看来，昼夜更替，岁月循环，中国人在生存的大地艰难地走过了漫长五千年，《春夏秋冬》正是对这跋涉的由衷礼赞。“二十四节气、七十二候”是古代人民特别是中原地区（黄河中下游）群众根据太阳在黄道的位置、总结天气、土壤变化和动植物活动现象的概述，起源于春秋战国，《逸周书・时训解》见雏形，至秦汉基本定型，《吕氏春秋》《淮南子》有明确记载。先民以五日为候，三候为气，六气为时，四时为岁，构建了感性的农耕文化和日常生活时间表。虽然中华文明的前期（夏商周秦汉）以中原为发源地，然而经过历代疆域扩展、人口流动，这一节令观念在江南、两湖、两广、西南、东北、西北等开枝散叶，由于中国东部地区大致上是温带大陆性季风气候，故而各地人民因地制宜把“二十四节气、七十二候”推挪删减，使之具较高实用参考价值。更为重要的是，经过历代大一统王朝的官方修订，农民身体力行、言传身教的传播，节气早已上升为中国人衣食住行、求学动土、嫁娶丧祭的共通准则，并沉淀到民族基本心理和思维层面，成为克服地域悬殊、族群繁杂的凝聚力，跟儒道佛及其他重要范畴一同塑造了四季更替、生命不息的循环宇宙观，孕育了天地人合一、万物和谐的价值观和审美情趣，也让“节气”自身成为了中华文明的一个象征部分，是全体中国人共享的“非物质文化遗产”。

然而随着中国和世界的现代化进程，这美好的一切似乎都冰消雪化。首先西风东渐瓦解了中国人的文化传统，然后是工业化和城镇化让农村和土地疲惫不堪，接着便是生态污染和气候恶化，于是连我们自己的生活和内心也日渐荒芜烦乱，终日面对机械、电器和屏幕，日子僵化，生活变质为上下班，季节抽象为工作日和周末，春节、清明、端午、中秋等几个一息尚存的节日异化为消费娱乐的桥段。

为此，谁向往“鸡犬相闻”的复古生活若非虚伪便是愚昧。杨林虽被归为所谓新乡土派，却绝非梦回汉唐、不知今宵。他站在现代人立场，以普世生态文明意识和民族文化复兴为自觉，这部数年酝酿、据说十天喷薄写就的长诗，通过真切可感的文字，以传统诗意的目光去观照当代人的生存困境，创造新的精神家园。

该诗九十六节虽以气候为题，却绝非对农历的通俗解说、对古代哲学的白话翻译，否则坊间本就有《增广贤文》等蒙学，有农业科普读本，有周易风水、四书五经的插图本、通俗本，杨林何必多此一举。我建议读者别先入为主看附录的“二十四节气、七十二候”古文，而是通读长诗，有所体悟，再加以对照，便得知《春夏秋冬》乃是对传统文化“九方皋相马，得意而忘形”。诗人没有停留于写景绘物，没有拘泥于先民农耕生活的见闻，而是借题发挥，寓意抒情，以一个当代人的目光重新凝视民族文化图腾，游弋与新农村和城市之间，抒写着“我”“你”伴随着大自然的节律，尽情地唱和身边一切有形生命和无形生命的灵魂共鸣。因此他笔下不是中原的气候档案，不是湖南的乡土风情，而是中国人的生活环境和心灵氛围；他抒写的不是古代田园的朴素民谣，而是对天地之间历千年万载的大循环的艺术再现。

尤为难得的是，诗人没有因主题的博大悠远而目眩神迷，既没有刻意地把作品写成“宏大叙事”，也没有拘泥古意、故作深沉；无意构建大的场景、人物和情节，没有居高临下的主旋律腔调。九十六首诗，仿如精短的绝句小词，犹如寥寥数笔的水墨写意，只读任何一段，都从小见大、意在言外，体现着“一花一世界，一叶一如来”的东方思想。也许有人觉得传达传统文化需运用文白夹杂、冷僻字句或另创“新古文”，如此技法当然能够自圆其说，不过杨林既然“得意而忘形”，采用的自然是流畅自然的现代汉语，“走进春天/我拉着又一根时间绳索/离开冬雪浩大的气势/潜入一棵油菜抽苔/心情黄灿灿地开始”，将一个现代人对生命脉动和时空变奏的观感娓娓道来，“如人饮水冷暖自知”，平白之中领悟大道。

至于每段之间重复的“接龙“句式，咋看之下你也许会疑惑是否削足就履。其实岁岁年年看似重复循环，土地、人生和万物却在运行生长不息，同一句诗在上一段作未句表达的是一种陈述，而在下一段作首句却引向新的抒写，这种微妙的变化见证了诗人对大自然的洞察，在连续中创造跳跃，在熟悉中提炼新奇。而当你读完诗篇末句“走向春天”，回应着全诗首句“走进春天”，正所谓“一元复始，万象更新”，既是结束也是新的开始，心灵彷如经过整整三百六十五日，怀着平静与激动，充盈与期待。年复一年，诗与人，阅读与生活，前辈和自我，有着异曲同工之妙。更奇妙的是，即使你从其中任何一段开始阅读，也能自然而然迅速融入诗歌，大自然和生命的每个节点其实都是平等的、连贯的。“人生自在呼吸间”，“当下即是”，九十六段小诗，彷如九十六颗念珠，伴随着清脆的木鱼或清越的敲钟，一下一声，一声一下，将人蒙尘染污的心灵带到澄明苏生的境界。

第3篇：春夏秋冬诗句范文

雨可以有春雨、夏雨、冬雨、秋雨之分。春季之时，一场春雨过后，往往是新的一年生命周期的复始。“浅草才能没马蹄”、“处处闻啼鸟”等景像比比皆是。设想一下，在江南小桥流水人家门前的石桥上，一位江南女子驻足赏景，再配上一阵似雨似雾又似风的蒙蒙春雨。画家和摄影师们必定会在此展开一番搏斗。

夏雨和春雨不同，其特点突出在一个“劲”字上，夏雨往往大声如雷霆，其势如千军万马，给人心里以一种震撼。而雨过之后，天边则常有彩虹高挂，整个世间又静得出奇，偶尔一声鸟鸣打破寂静，使整个人都感到神清气爽、清凉无比。

晴初霜旦、林寒涧肃又有高猿长啸的早晨，你若独自一人来到山林，再配上一阵夹杂着泥土、枫叶气息的秋雨，这情景的确够有诗意的了。秋雨和春雨类似而又绝不雷同，一样的像雨像雾又像风，秋雨却给人心灵一种洗涤，你如果在闲暇之时看到下起了秋雨的话，倒不如抛开那阻碍你纵情自然的雨伞，张开双臂，微闭双眼，尽情地亲近一回秋雨，亲近一回自然。

第4篇：春夏秋冬诗句范文

（1） Spring in Poetry

1、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然《春晓》)

1. I don't feel the dawn when I sleep in spring. I hear birds everywhere. (Meng Haoran's spring dawn)

2、谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》)

2. Who said inch grass heart, reported three Chunhui. (Meng Jiao's song of wandering children)

3、红豆生南国，春来发几枝？(王维《相思》)

3. Red beans grow in southern China. How many branches do they grow in spring? (Wang Wei's lovesickness)

4、好雨知时节，当春乃发生。(杜甫《春夜喜雨》)

4. Good rain knows the season, when spring happens. (Du Fu's happy rain in spring night)

5、野火烧不尽，春风吹又生。(白居易(赋得古原草送别))

5. The wildfire is endless, and the spring wind blows again. (Bai Juyi)

6、春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅《悯农》)

6. One millet is planted in spring, and ten thousand seeds are harvested in autumn. (Li Shen's compassion for the peasants)

7、国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)

7. The country is broken by mountains and rivers, and the city has deep vegetation in spring. (Du Fu's Spring Watch)

8、落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍(己亥杂诗))

8. Falling red is not a ruthless thing. It turns into spring mud to protect flowers. (Gong Zizhen)

9、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章《咏柳》)

9. I don't know who cuts out the fine leaves. The spring breeze in February looks like scissors. (he Zhizhang, singing willows)

10、春*满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁《游园不值》)

10. The garden is full of spring, and a red apricot comes out of the wall. (ye Shaoweng's garden is not worth visiting)

（二）诗中的夏

（2） Summer in Poetry

1、力尽不知热，但惜夏日长。(白居易《观刈麦》)

1. Try not to know the heat, but cherish the long summer. (watching cutting wheat by Bai Juyi)

2、深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐(晚晴))

2. Deep in the city of FUJIA, spring is still clear in summer. (Li Shangyin (Wanqing))

3、首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运(游赤石进帆海))

3、 The first summer is still clear and the grass is still fresh. (Xie Lingyun)

4、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。(杜甫《夏夜叹》)

4. In midsummer, the bitter night is short and the pavilion is cool. (Du Fu's sigh at summer night)

5、农夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴复古《大热》)

5. Farmer Fang xiayun, I dare to eat. (Dai Fugu's great fever)

6、人皆苦炎热，我爱夏日长。(李昂《夏日联句》)

6. People are hot and bitter. I love summer. (Leon's summer couplet)

7、残云收夏暑，新雨带秋岚。(岑参《水亭送华阴王少府还县》)

7. Residual clouds gather summer heat and new rain brings autumn haze. (CEN Shen, water pavilion to Huayin wang Shaofu to return to the county)

8、连雨不知春去，一晴方觉夏深。(范成大《喜晴》)

8. Even the rain does not know the spring to go, a clear side feel deep summer. (Fan Chengda's happy sunshine)

9、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。(杜甫《江村》)

9. The Qingjiang River flows with the village, and the changxiajiang village is quiet. (Jiang Village by Du Fu)

10、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(秦观《三月晦日偶题》)

10. Why should Fang Fei hate her when she is away? Xia Muyang is just so Yin. (Qin Guan's an occasional question on the obscure day of March)

（三）诗中的秋

（3） Autumn in Poetry

1、秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操《观沧海》)

1. The autumn wind is bleak and the waves are surging. (Cao Cao's view of the sea)

2、解落三秋叶，能开二月花。(李峤《风》)

2. Untie the three autumn leaves, you can bloom in February. (Li Qiao's wind)

3、春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅《悯农》)

3. One millet is planted in spring, and ten thousand seeds are harvested in autumn. (Li Shen's compassion for the peasants)

4、常恐秋节至，焜黄华叶衰。(《汉乐府·长歌行》)

4. It is often feared that the autumn festival will come, and the leaves of Kun Huanghua will decline. (hanyuefu · long song line)

5、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫《绝句》)

5. The window contains the snow of Xiling for thousands of years, and the door is full of boats of wuwanli in the East. (Du Fu's quatrains)

6、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。(刘禹锡《望洞庭》)

6. The lake light and the moon are in harmony, and the pool surface has no wind mirror to grind. (Wang Dongting by Liu Yuxi)

7、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡《秋词》)

7. Since ancient times, when autumn is sad and lonely, I say autumn is better than spring. (Liu Yuxi's autumn CI)

8、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧《秋夕》)

8. Silver candle autumn light cold screen, light Luo small fan flutter firefly. (autumn Eve by Du Mu)

9、春花秋月何时了，往事知多少。(李煜《虞美人》)

9. When is spring and autumn? How much do you know about the past. (Beauty Yu by Li Yu)

10、欲说还休，却道天凉好个秋。(辛弃疾《丑奴儿》)

10. Want to say still rest, but way cold good autumn. (Xin Qiji's ugly slave)

（四）诗中的冬

（4） Winter in Poetry

1、且如今年冬，未休关西卒。(杜甫《兵车行》)

1. And now, in the winter of this year, the soldiers in the west of Shanhaiguan have not stopped. (Dufu's the army chariot)

2、秋月扬明恽，冬岭秀寒松。(陶渊明《四时》)

2. The autumn moon is bright and the winter ridge is cold and pine. (four seasons by Tao Yuanming)

3、南邻更可念，布破冬未赎。(陆游《十月二十八日风雨大作》)

3. The South neighbor can read more, but the winter has not been redeemed. (Lu You's "October 28 wind and rain work")

4、冬尽今宵促，年开明日长。(董思恭《守岁》)

4. It's winter and night. It's a long open year. (Dong Sigong's Shou SUI)

5、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。(王微《四气诗》)

5. When the autumn wind blows, the wine flies in the snow. (Wang Wei's four Qi poems)

6、隆冬到来时，百花即已绝。(陈毅《梅》)

6. When winter comes, all flowers are gone. (Chen Yi's Plum)

7、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。(张谓《早梅》)

7. I don't know if the flowers near the water are the first ones, but they are not sold in winter. (early plum by Zhang Wei)

8、儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。(陆游《秋日郊居》)

8. Children's learning in winter is close to each other, according to an Yuru but Zizhen. (Lu You's autumn suburb)

9、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。(白居易《冬至夜思家》)

9. At the winter solstice in the Posthouse of Handan, the shadow in front of the knee lamp accompanies the body. (Bai Juyi's winter solstice night homesickness)

第5篇：春夏秋冬诗句范文

【诗中冬】

1、且如今年冬，未休关西卒。——杜甫《兵车行》

2、秋月扬明晖，冬岭秀寒松。——陶渊明《四时》

3、南邻更可念，布破冬未赎。——陆游《十月二十八日风雨大作》

4、冬尽今宵促，年开明日长。——董思恭《守岁》

5、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。——王缴《四气诗》

6、隆冬到来时，百花亦已绝?——陈毅《梅》

7、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》

8、儿童冬学闹比邻，据岸愚懦却子珍。——陆游《秋日郊居》

9、邯郸驿里逢冬至，，抱膝灯前影伴身。——自居易《冬至夜思塞》

10、天时人事日相催，冬至阳生春又来。——杜甫《小至》

【诗中夏】

1、力尽不知热，但惜夏日长。——白居易《观刈麦》

2、深居俯夹城，春去夏犹清。——李商隐《晚晴》

3、首夏犹清和，芳草亦未歇。——谢灵运《游赤石进帆海》

4、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。——杜甫《夏夜叹》

5．农夫方夏耘，安坐吾敢食。——戴复古《大热》

6、人皆苦炎热，我爱夏日长。——李昂《夏日联句》

7、残云收夏暑，新雨带秋岚。——岑参《休亭送华瞬王少府还县》

8、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》

9、清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽。——杜甫《忸村》

10、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》

【诗中秋】

1、秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操(观沧海》

2、解落三秋叶，能开二月花。——李峤《风》

3、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》

4、常恐秋节至，煜黄华叶衰。——《汉乐府·长歌行》

5、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫(绝句》

6、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锅《望洞庭》

7、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——刘禹锡《秋词》

8 .、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——杜牧《秋夕》

9、春花秋月何时了，往事知多少。——李煜《虞美人》

10、欲说还休，却道天凉好个秋。——辛弃疾《丑奴儿·书博山遭中》

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【诗中春】

1、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》

2、谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》

3、红豆生南国，春来发几枝? ——王维《相思》

4、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

5、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》

6、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》

7、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》

8、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》

9、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》

10、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》

【诗中日】

1、日出东南隅，照我秦氏楼。——《汉乐府·陌上桑》

2、白日依山尽，黄河人海流。——王之涣《登鹳雀楼》

3、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句》

4、日暮苍山远，天寒白屋贫。——刘长舞《逢雪宿芙蓉山主人》

5、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》

6、清晨入古寺，初日照高林。——常建《题破山寺后禅院》

7、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》

8、千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。——王安石《元日》

9、接天莲叶无穷碧，映日荷花另样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

10、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》

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【诗中月】

1、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》

2、野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》

3、明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋瞑》

4、月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《塞下曲》

5、举杯邀明月，对影成三人。——李白《月下独酌》

6、小时不识月，呼作白玉盘。——李白《古朗月行》

7、深林人不知，明月来相照。——王维《竹里馆》

8、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

9、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。——苏轼《水调歌头·明月几时有》

10、秦时明月汉时关，万里长征人未还。——王昌龄《出塞》

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【诗中风】

1、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

2、风劲角弓鸣，将军猎渭城。——王维《观猎》

3、林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《塞下曲》

4、野火烧不尽，春风吹又生。——自居易《赋得古原草送别》

5、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

6、随风潜入夜，滑物细无声。——《杜甫《春夜喜雨》

7、城阙辅三秦，风烟望五津。——王勃《送杜少府之任蜀州》

8、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。——苏轼《水调歌头·明月几时有》

9、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题》

10、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。——《敕勒歌》

【诗中山】

1、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》

2、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》

3、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》

4、国破山河在，城春草木深入。——杜甫《春望》

5、空山不见人，但闻人语响。——王维《鹿柴》

6、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》

7、相看两不厌，只有敬亭山。——李白《独坐敬亭山》

8、种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《田园田居》

9、青山遮不住，毕竟东流去。——辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

10、

不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题西林壁》

1、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。出处：出自《越人歌》。

2、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。出处：出自纳兰性德的《木兰词·拟古决绝词柬友》。

3、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。出处：出自苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。

4、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。出处：出自元稹《离思五首》。

5、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。出处：出自温庭筠的《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》。

6、只愿君心似我心，定不负相思意。出处：出自李之仪的《卜算子·我住长江头》。

7、平生不会相思，才会相思，便害相思。出处：出自徐再思的《折桂令·春情》。

8、愿得一心人，白头不相离。出处：出自卓文君的《白头吟》。

9、山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。出处：出自两汉的《上邪》。

第6篇：春夏秋冬诗句范文

春夏秋冬,四季轮回, 是大自然赐予人间最美丽的景色。春日花儿香,夏日阳儿亮,秋日叶儿光,冬日雪儿霜;春天繁盛,夏天葱笼,秋天斑斓,冬天纯净;春的蓬勃,夏的喧闹,秋的高远,冬的宁静;春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪。描绘四季的美文名句,就象变化着的四季,各有美感,魅力无穷。前人之述备矣。我心以为,绚丽四季,秋景最美。

万物静观皆自得。所谓诗情画意,无非是春夏秋冬,自然美景。只有懂得欣赏的人,才能感悟到它的美妙之处。秋景是最富有诗情画意的。葱茏的树木,缤飞的花朵,茂密的草丛。繁茂的植物,绚丽的美景,乃大自然赐予我们的美好世界。实在是令人陶醉其中,让人流连忘返。林间的小鸟,花丛的蝶蜂,草上的蜻蜓,代表着生命的欢歌。林中听蝉鸣,池畔赏荷色,湖上泛轻舟,是最美好的享受。迎面吹来一阵凉爽的秋风,那感觉是多么的惬意,多么的神奇。秋夜繁星点点,明月高照,灿烂星空,微风佛过,带给人多少思绪,多少幻想,不由得叫人触景生情,让人感慨万千。吸引着众多丹青妙手绘出多少美丽的画卷,更多文人骚客写出多少动人的诗篇。真可谓美景如诗如画,令人如痴如醉。

秋景是美丽迷人的,是五彩斑斓的。秋天是收获的季节,带给人丰收的喜悦。万物成熟,累累硕果,喜上眉梢,乐在心头。橘红滚圆的柿子,挂在树上;金黄硕大的梨果,结满枝头。雪白的棉花像云海,黄色的玉米堆满院,鲜红的辣椒挂窗前,青脆的红枣缀满树。阳煦的阳光,凉爽的清风,满山层林尽染,大地一派秋景。如此美丽的秋天能不美丽吗?秋景的美妙之处,不仅可以用眼欣赏,用耳聆听;还可以用嘴咀嚼,用心感受。要不然人们都说“春花秋实”呢?

秋景的美是一种凄凉的美。秋天是秋风萧瑟,千树落叶,万花凋谢的季节。“一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁”。“秋”字加上“心”,就成了“愁”。所以秋天总是让人怀旧,总是充满愁怅。唐代大文豪刘禹锡有诗曰：“何处秋风至,萧萧送雁群,朝来入庭树,孤客最先闻”。古典名著《红楼梦》里也有“己觉秋窗愁不尽,那堪秋雨助凄凉”。果实经历了风雨,彰显出本色,完成了使命,带给人喜悦,却奉献了自己。树叶黄了,枫叶红了,煞是好看,但秋风微吹,落叶成堆,化作肥料,滋润树根;花儿也在最后的瞬间绽放着灿烂,释放着美丽。等待它的也是一同枯萎,一起凋谢。对于花儿来说,只要能绽放,那怕是短暂的一瞬,也便不负此生了。其实,人的一生不也如此吗?

世界本不是完美的。不管是春之花,夏之果,秋之实,冬之草。它们的成长都不是一帆风顺的,总有这样或那样的缺憾。但他们都努力过,奋斗过,坚持过,灿烂过。虽有凄凉,但却美丽。我一直很喜欢泰戈尔的那句诗,“愿生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美。”我更欣赏这样一段话,“即便是黄昏的最后一缕残阳也要发出奇灿无比的光芒,那是不甘心陨落与沉沦的最后一次拚搏,也是对至高生命积极热爱的一种追求,它毫不在意自已终究要被青山遮档,也许这就是大自然要告诉给人们的生命真谛”。

绚丽四季,秋景最美。它不仅带给人们美丽的享受,而更多的是带给人们美妙的感受。朋友,你说对吗?

秋，永远的菊

文/红月亮

习习秋风，吹起秋的美丽，少年心事，遗落在了野飘香的季节……

——题记

秋风欲浓，吹落柔情一地;

秋雨缠绵，带来相思满怀。

已经是秋天了，风中缀满点点星寒。推开窗户会感觉凉意，会感觉到秋风秋雨，凄凄迷迷。“山僧不解数甲子，一叶落知天下秋”当第一片树叶飘零的时候，才知道秋悄悄地来了。于是，换上那件乳白色温暖的羊绒衫，呵护起这个感伤的季节。乳白色是他喜欢的颜色，他说过我穿上乳白色的衣，就更象洋娃娃了。

当淡淡的菊香开始弥漫的时候，总想起记忆深处那个开满野的小城，我知道我有心事，如蔓蔓青草在春天的呼唤下不可遏制地生长。我的心事是楼前草地上的野。我的心事是故乡小城土坡上的野。

第7篇：春夏秋冬诗句范文

【关键词】语声四声调值

在普通话声韵调三个基本要素中,调值即四声是最容易被忽视也是最容易出现问题的。四声在语音中属于非音质音位的范畴,它不像声母和韵母那样能够清晰地表现出具体的生理位置,而完全要靠感觉和实际语境来加以把握。比如“里”字,我们可以非常容易地指出这是一个舌面音,舌面与硬腭相贴,气息从两面之间的缝隙中穿过,同时可以指出这是一个上声,但这个上声位置在何处,如何运行,却无法具体标注,只能提供一个大概的走向,而且这个走向还经常受前后字词和情绪脉络的影响而发生变化。所以,外国人在说普通话时,最难掌握的往往不是声母和韵母,恰恰是调值即四声。因为在外语中根本没有四声这一充满音韵的形象标志,这是中华语言文化传统中独有的精粹,体现出音乐的律动和节奏的美感。我国绝大部分地区的方言与普通话存在着极大的差异,因此在学习和体验中,除了把握好声母和韵母的规范之外,更多的要从四声入手,找到普通话训练的难点所在并加以突破。但四声的训练主要是以五线为主要形式,这种教学在实践中常常让人陷于尴尬和窘境,在训练中难以有效进行把握。我们都有体会,如果在表达中完全以五条线为标准,那么传递出来的声音形象是十分刻板和机械的,甚至是可笑的。所以,这一略感抽象的声音形态给我们的训练和运用增加了很多难度,也是众多语言爱好者包括专业人士的困惑所在。

大千世界,芸芸众生,相生相克,也相互对应。天地有阴阳五行,人体有五脏六腑,那么,四声是否也能找到对应的一面呢?答案是肯定的,那就是春夏秋冬。本文尝试用四声与四季对应的方式,以期找到四声的特质,从而给同仁和爱好者一点有趣味的思考。

阴平——春天

春天是一个草长莺飞,万物复苏的季节,到处都呈现着勃勃的生机。但这样的生长不是突发和跃进的,而是渐生和稳健的。它既有高度又有长度,饱满而结实。高度是由漫漫严冬孕育而成的,而长度则是生命成长中必不可少的过程。可以说,春天的特点,与四声中的阴平调值十分地契合。阴平的位置图上表现的是55,用春天的对应来说,它既要站在高位,又要保持长度,温和而充满张力。例如:“花”这个字,在练习中,不能发得太猛,也不能发得太短,而应该是平稳保持和渐行渐强,在传播的过程中体现出生命蓬勃滋长的模样。当然,我们所说的高度和长度都是相对的,它只有与前后的声调相结合才能得到和谐的体现。但这一切并不影响阴平调值展现的春天的姿态。又比如:海上生明月,天涯共此时。情人怨遥夜,静夜起相思。此句中的“生”、“天”以及“相思”都是阴平调值,在这里,“生”字前后都被其他调值所包围,在表达中,可以想象竹笋破土而出的稳健和力量。这种力量承上启下,它由“海上”而来,然后传“明月”而去,并在以后的语句中形成传动和链接。而“天”字,前无阻拦,后有阻挡,“天”便要站得住,挺得长,方能给“涯”字一个空间。而“相思”是在语句的结尾处,它是前面动作铺垫的结果,因此发得要有仲春温润的感觉。在体验阴平与春天的对应时,重点是体会春天的“长”和“长”。前者是成长的长,后者是长度的长。长(zhang),要体现出向前走的倾向,后部比前部还要略高一些。而(chang),则要体现出相应的过程,不可局促,两者相互依存,不可分割。

阳平——夏天

阳平中的阳本身就是太阳的意思,在这里我们姑且理解为夏天的太阳。夏天给我们的感觉是温度骤长,赤日炎炎,体验阳平调值的时候,一定要体现出夏天的状态,那就是“上”。这个“上”有两个概念,一个是向上冲,一个是它的“热”。这一点在实践别容易体会,也很实用。从调值线上来看,阳平是35,它是唯一一个直接向上走的调值。如果单纯按调值线的标准来练习,就会显得机械呆板。在这里我们不妨把夏天的特征与之对应,便会找到自然而生动的感觉。例如:在长期的斗争中我俩结下了深厚的友谊。这个句子当中有两个阳平音“长”和“结”,在发的过程中就要表现出向上走和热的状态。当然这个热并不是完全一模一样的,而是应该有所差别有所区分,这也是语句逻辑所决定的,在这里不作赘述。“长”字要在高位上表现热度,而“结”字则要在低位上体现出热度。但不论怎么变化,向上冲的姿态和热度是不能变的,否则阳平的感觉就难以体现。在这里特别要指出的是,在语言的运行当中,阳平音是最富有激情的调值,在不违背词语轻重格式的规律下,只要是阳平音,让它热起来是不会错的。

上声——秋天

春种一粒粟,秋收万颗子。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。这两句唐诗对秋天进行了生动的描绘,秋天是收获的季节,大地一片金黄,稻谷沉甸甸的,果实压得枝头弯弯的,用一个词来形容就是沉实,秋天的这一特征也恰恰是与上声相吻合的。上声的调值线是214,从2到1再到4,仿佛是收获以后再入仓的一个过程。需要注意的是,上声是四声里唯一一个复合调值,也就是我们常说的带拐弯儿。它的核心是“沉”,只有表现出这个沉,才能让上声充满魅力。例如:春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。这句唐诗的句尾都是以上声结尾的,上声的质量决定了整首诗词的质量。在朗读中,一定要体现出上声沉甸甸的感觉,像秋天的果实。但是在实际表达中,沉不下来是很多人难以跨过的瓶颈,也制约了整篇作品的表达。所以在读上声时,一定要与秋天的厚重结合起来,让词语充满感慨和欣慰,精神的自如运动会带动声音的走向,使上声变得沉实起来。

去声——冬天

燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。这首诗充分显示了冬天的特征,那就是落,雪花飘落,树叶凋落,所有在春天生长的蓬勃都在冬天回归大地,这也是对去声的最形象的刻画和描述。去声的调值线是51,从高处直线落下,仿佛牛顿实验的苹果,自由落体一般。这个落要落得干脆,落得干净,落得利索。去声的训练一定要先单独进行,因为在单独训练中才能体会到冬天的萧瑟和温度的骤降。当我们能够完全掌握去声与冬天之间的相互对应时,去声便被我们应用自如了。例如:姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。在这首诗中,“外”、“寺”、“半”、“到”、“客”都是去声,如果仅从五线上来要求,就表现不出句中去声的不同层面。根据诗歌的内容,显然“寺”和“到”应该是严冬,而其他三个去声则是初冬,这样的划分便使去声呈现出变化的生动和鲜活。

调值是有感情和色彩的,犹如一年四季春夏秋冬。它通过物理的声音状态结合心理的画面和情绪,展示出语言无与伦比的魅力。调值的训练可以单独练习,也可以结合句子练习。在单独训练中找到温度和感触,在句子训练中找到变化和色彩,于是,我们的四声便会显得层次分明,情感充沛,具有极强的表现力。

第8篇：春夏秋冬诗句范文

日脚淡光红洒洒，薄霜不销桂枝下。

依稀和气排冬严，日就长日辞长夜。

日光红洒，桂枝下的薄霜虽还没有消却，但温和的气息已排去严冬的寒冷，渐长的白昼已代替那漫漫的长夜，春天已经来了。

春景在诗人笔下更是绚丽多彩，杜甫《绝句》诗云：

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

春天丽日当空，春风送暖，草木滋生，花香鸟语，报春的头者??家燕从遥远的南方归来，泥喃于梁檐之下。

要说春天最美的特征是什么，宋代王安石《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水间，钟山又隔数重水，

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

在这里，诗人生动形象地用一个"绿"字来概括冬去春来，万物复苏的大千世界，用"绿"字来传递春的信息，不能不说是绝妙之笔。

王维《游春曲》说：

万树红边杏，新开一夜风。

满园深浅色，照在绿波中。

杏花、春风、绿水自然成了春天最美的特征了。

宋代诗人叶绍翁《游园不值》把春天和杏花联系在一起，更是一首广为传诵的咏春诗：

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

好一枝出墙的红杏，向人间报春来了。从科学来说，春天的物候指标最好是什么呢？不少诗人喜欢以树木抽青来表示.正如宋代张?颉读⒋号汲伞肥?疲 "律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。 "

但各种树木抽青的时间又不同，哪种树木的抽青才能表示春天的指标呢？看来，诗人推荐杨柳了。杜甫《腊日》诗云：

白陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。

白居易《杨柳枝词》：

依依袅袅复青青，勾引春风无限情。

人们从丽日气息中，从花香鸟语中，从杨柳青青中感觉到春天到来。但陈师道的《春怀示邻里》，对春天描写不限于山水花鸟，这首诗却写了小动物的活动：

断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。

剩欲出门追语笑，却嫌归鬓着尘沙。

风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。

屡失南邻春事约，只今容有未开花。

在雨后潮湿的断墙上，蜗牛留下的白色粘液，随着它弯弯曲曲的行迹，组成了像是篆体的文字；燕子占据连行脚僧也走了的百年老屋，在那里衔泥作巢，安下家来；蜘蛛殷勤地吐丝结网，张捕猎物，但蛛丝毕竟太细，一阵风来吹断了许多，需要重新修补，才能成网；四出采花的蜜蜂早晚两次嗡嗡成群地排成行列赶回蜂窠。这些常常不为人们注意的小动物，也是春天繁忙热闹景象的一部分，陈师道潜心观物，注意到了点缀春光的这些角落，说明他观察之细和状物之巧。

那么春天究竟是从哪一天开始呢？古代人们把立春（二月六日或七日）作为春季始日，而把立夏（五月六日或七日）作为春季的终日。然而从气温来看，立春节气内，许多地区仍有低于零度的气温和飞雪漫天的天气。把立春作为春季的开始那是太早了。如李白《塞下曲》就写道：

五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳，春色未曾看。

在五月的天山冰雪未融，还没有春天的景色。唐代张敬忠《边词》也写道：

五原春色旧未迟，二月垂杨未挂丝。

即今河畔冰开日，正是长安花落时。

五原即今日内蒙古自治区五原县，二月还不见杨柳，等到河畔冰河解冻，长安已花落了。这种现象是如何解释呢？原来我们感到气候的冷暖，并不是直接随太阳光的角度变化而变化的，而是随大地接受到太阳光的照射放出的热量的多少而变化的。从立春开始，大地差不多迟两个月才积累到足够的热量。因此，最科学的分法，还是气候学上的分法，以温度为标准，以五日为一候，候平均气温在摄氏十度以下为冬，在二十二度以上为夏，在十和二十二度之间为春秋。按照这个标准，再参照物候变化，就可以看出，地区不同，高低差异，春天到来就有早有迟，居留时间也就有长有短。

福建、浙江的春季多开始于二月下旬，长江流域的春天开始于三月间，京津一带须待四月上旬才有春色，黑龙江的春天常常要到立夏前后，而在青藏高原北部4000米以上，南部4300米以上的高寒地方处于冰天雪地之中终年没有春色。

春天的脚步首先来到江南，唐朝诗人王湾的《江南意》一诗，以敏锐的感受，报导江南春来早的消息：

南国多新意，东行伺早天。

潮平两岸失，风正数帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

从来观气象，唯向此中偏。

诗中最后两句说，从来观察季节气象变化，只有在这里才如此清楚。"海日生残夜，江春入旧年"，别出新意，是诗中最动人的诗句。残夜未尽，太阳就已经从海上涌现，似乎是残夜带来光明。"江春入旧年"是说春天的起步早，好像从旧年底就已开始，也就是说，未到新年，江南已先有春意了。“海日生残废，江春入旧年”这两句，在唐代已成名句。以至于唐代宰相，著名文学家张说，将这两句诗亲手写在办公的政事堂上，让朝内的其它读书人仔细观摩学习。唐僖宗时的诗人郑谷，也写一首七绝诗：“一卷疏芜一百篇，名成来敢暂忘筌。何如海日生残夜，—句能令万古传。”诗的意思是：我这一卷诗中杂七杂八有诗百篇，现在虽然出了名，可也不敢忘了赖以成功的这些诗作。可它仍怎么比得上佳句“海日生残夜”，这一句就可以流传万古了。诗中的“筌”是捕鱼用的竹器，“忘筌”即指在捕得了鱼以后就忘了筌。

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，

能不忆江南？

这是白居易《忆江南》词。虽说江南春好，但并非天天艳阳晴空。春天是个天气多变的季节，特别是春末夏初的时候，江南气候更是阴晴不定。唐代诗人刘长卿《别严士元》诗云：

春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。

细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。

"阖闾"即苏州城，相传为春秋吴王阖闾所建。诗中"春寒阴复晴"正是概括了江南春天天气的特点。这是冷暖气流在江南地区互相对峙的结果。

春天也是多雨季节，正如汪藻《春日》诗云：

一春略无十日晴，处处浮云将雨行。

野田春水碧于镜，人影渡旁鸥不惊。

桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。

茅茨烟暝客衣湿，破梦午鸡啼一声。

田野碧绿，鸥鸟悠闲，桃花出篱笑，过午有鸡叫，但一春略无十日晴，处处浮云，春雨连绵。

春雨潇潇，春意盎然。诗人们曾对春雨起了许多雅号。戴叔伦《兰溪棹歌》："兰溪三月桃花雨"，僧志南《绝句》："沾衣欲湿杏花雨"，春雨总是和春花联在一起。陆游《临安春雨初霁》："小楼昨夜听春雨，深巷明朝卖杏花"。诗人夜而不寐，从今夜的雨声联想到明朝的卖花声，从那淅淅沥沥的春雨，仿佛闻到大街小巷的杏花香，正写出春雨杏花之间的讯息。

春天雨水充沛，对春耕春种大有好处，俗话说："春雨贵如油"，冬耕之后，土?袄镎?彼??怀〈河曜倘蟠蟮兀??终嫦蠡平鹨谎??蟆6鸥υ凇洞阂瓜灿辍分幸魉械溃骸

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱里，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦宫城。

春雨仿佛很知时节，适时而来，一年之计在于春，农民抓紧这个宝贵时节，备耕积肥，耕翻土地。李绅《古风》："春种一粒粟，秋收万颗籽。"只有春播得好，才有秋天的收获季节。

多雾也是春天天气的一个特点。唐代书法家张旭《山行留客》描写道：

山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

春天在山中因为云雾水气很大，即使晴天也会把衣服沾湿。

春季在江南地区气旋很多，雷雨经常发生在内陆地区，而且雷雨出现最高峰不是在夏季而是在春季，白居易《闻雷》就写道：

瘴地风霜早，温天气候催。

穷冬不见雪，正月已闻雷。

震蛰虫蛇出，惊枯草木开。

正月雷声始动，这雷声惊醒了蛰伏中昆虫。当然，这雷声并不都是每年正月，而虫类也并不是真正被雷声所惊醒。不过，惊蛰前后不谋而合地出现春雷却是事实。春雷多是热雷雨，入春以后，气温回升，东南海洋上的暖湿空气活跃，冷暖空气交锋，空气变得不稳定了，云中有强烈的上升下降气流，导致雷电现象产生。

由于我国幅员广大，地形多种多样，春光处处不一样。在江南四季分配得比较均匀，有明显的春和、夏热、秋爽、冬寒的四时变化。但是在云贵高原，湿润多雨，冬无严寒，夏无酷暑，四季不甚分明。在华南无冬区时里，春季没有起点，秋季没有终点，并且干湿季节明显。唐代诗人柳宗元在广西柳州作《二月榕叶》诗云：

宦情羁思共凄凄，春半如秋竟转迷。

山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。

这首诗意思是说，二月是中原桃李争春的时候，但在柳州的榕树，却于此时落叶最多，使人迷惑不解，这是春天还是秋天。

春归何处？寂寞无行路。

若有人知春归去，唤取归来同往。

春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。

第9篇：春夏秋冬诗句范文

古往今来，多少文人墨客运用手中的生花妙笔描绘出一幅幅美丽的“四季图”。在他们笔下，一年四季各有各的风采，各有各的神韵。

春之娇

“爆竹声中一岁除。春风送暖入屠苏”，王安石首先带我们步入春的殿堂；“等闲识得东风面，万紫千红总是春”，朱熹笔下的春是如此娇媚，如此缤纷；“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，就算是塞外，对春也是如此的期盼；“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南”，在苏东坡眼中，江南的春是那么活跃，难怪会给人留下如此深刻的印象！！

夏之趣

夏虽没有春那样“乱花渐欲迷人眼”的千娇百媚，但也有“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的别样风趣；“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，在杨万里眼中，夏也有充满了情趣的另一面啊！

秋之畅

“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，瞧，受了霜的枫叶那么鲜艳，想喝醉了就一样逗你乐呢！“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，秋天固然是多姿多彩的，但在思乡情切的游子眼中，秋天也有凄凉的一面啊！

冬之静